[道听途说]投名状：中国大片又一失败之作(转载)
自张艺谋的《英雄》开始，中国就进入了话语大片的叱诧风云时代，可惜，这些所谓的大牌导演，和张纪中拍金庸武侠小说一样，犯了一个通病：明知不可为而为之。《无极》、《夜宴》、《十面埋伏》，都是文过饰非，雄心勃勃冲击的一些国际大奖，也最终无人问津而黯然落泪。大陆导演江郎才尽，玩不起大片，谁玩谁歇菜。于是请来了外援，香港的陈可辛。多年前感动了《甜蜜蜜》，于是对这个陈导拭目以待……
看了《投名状》，不爽。恰好有朋友发短信，说她也刚看了《投名状》，觉得是一部看后想叫影院退钱的烂片。如果真能退钱，我就赚着了，因为我本来就没出钱，所以我完全赞同。
《投名状》是部烂片，我看基本上是。如果不是李连杰、刘德华这样的大腕参与，使电影稍微增色，我看那就可以直接扔进垃圾堆里了。剧情大致是这样的：大师兄（李连杰饰）、二师兄（刘德华）、三师兄（金城武饰）对天发誓结了兄弟盟（即投名状），不求同日生，但求同日死。可是大师兄却不是个讲义气的人，之前在流亡途中他曾与二师兄的女人有过一腿，所以认识了二师兄后，仍然想与这个女人之暗通款曲，根本没把兄弟情谊放在眼里。这伙地方土匪归顺了清朝廷，又打下叛军占领的南京后，大师兄自然升官了，被慈禧太后赏为巡抚，这时，他霸占二师兄女人的心更甚，加上其他清官大员对二师兄这样有号召力的人颇有微词，他一箭双雕，居然把二师兄骗了一偏僻地给谋害了。三师兄本对大师兄与那女人的勾搭有察觉，现在大师兄要害二师兄，他认为都是那个女人的原因。“投名状”本有这样的誓言：害兄弟者，必杀之。因此，三师兄把那个女人杀了，之后在听到二师兄已被害后，也按照“投名状”的誓言“害兄弟者，必杀之”，去杀大师兄……其时，正是大师兄升任巡抚的壬午日午时，这时间其实是一清廷大员安排的，为的是这个时候派杀手除掉大师兄，因为慈禧太后是容不得一个外人（汉人）来参与宫廷和国家大事的。最后，升任典礼的礼炮声中，大师兄还未死于三师兄的刀下，就先死于暗枪。什么荣华富贵，什么心上女人，全都在这一刻灰飞烟灭……
看得出，《投名状》在风格上极力想与《夜宴》拉开距离，在主题上极力想与《英雄》拉开距离，算得上绞尽脑汁。《夜宴》是视觉的盛宴，华丽、富贵均用金黄色的暖色调来映衬，而《投名状》恰恰相反，画面是在真实的自然生活态之上加了一层青黑色冷调子，原始、饥饿、贫穷、甚至尘土，充斥了整个画面。在整个电影中，没有出现过哪怕是一天晴朗的日子，没有一个明媚的太阳，成天都是灰蒙蒙的，到处都是肮脏的、残酷血腥的，连每个人的脸也涂满了黑烟碳。大师兄每次去见清朝廷大员的场景，居然都是在灰蒙蒙地下着雨，故意造成阴冷的感觉……这，其实是另一种意义的“视觉盛宴”，只是与《夜宴》反其道而行之，同样是一种“忸怩造作”，与生活原生态毫无关系。
而在主题上，《英雄》讴歌的是帝王，与民主意识、民主思潮等现代理念背道而驰，遭来了很多人的口水，骂老谋子有钻裤裆之嫌疑。而《投名状》恰恰相反，把大师兄为代表的民间力量放置在清政府面前考量，按照“一切封建统治阶级的本质都是反动和残酷的”这一马克思主义文艺观，所以安排大师兄虽于朝廷有功，但终归被灭、走上一条不归路，是因为其封建统治阶级的本质所决定的。电影的这一主题我们真是太熟悉不过，尽管导演陈可辛作了很多掩饰，但是我们还是看出来了，因为这个主题已经盛行好几十年了，都耳熟能详了，随便怎么化装，仍能看出原来是个“老熟人”。
另外，《色，戒》注重细节，但是情节有所偏颇，“色，戒”搞成了“情，戒”。而《投名状》，在细节上则漏洞百出。《投名状》貌似与《夜宴》拉开距离，注重“原生态”，场景里的老百姓都土得掉渣，即使是二师兄的那女人，在送部队离开村子时，也是坐在土坡上，脸是青灰的，头发乱蓬蓬的，背后看去像个老太婆，尤其掉头转方位目送部队远去时，那姿势也是笨拙地挪移一下屁股，简直就是我们现在看见的那些清代老照片里老太婆的翻版。这样的“侣人”（演员卷着舌头的港式发音），一个都升任了巡抚的大员的人还去与兄弟争抢，是与当时的现实不符的。另外，在最后那场戏里，三师兄去杀参加升任典礼的大师兄，杀了几刀后，大师兄还未死，这时却被朝廷安排的杀手在暗中用洋枪打死，三师兄仰天大喊，是我杀死了大师兄，颇有成就感……按说，朝廷大员暴死于升任典礼现场，是要拿说法的，三师兄这样做，恰好可以作个替罪羊。但遗憾的是，这个故事是以倒叙的方式进行的，因为画外音一直都是三师兄，从故事的开始讲到结束，说明三师兄并没有事。这就与现实不符了，三师兄是怎么安然无恙地离开有重重清兵把持的现场的？这样的细节令人啼笑皆非！
还有很多，就不一一叙说了，因为既然是一部烂片，说得太多，就掉价了。中国导演，除了李安，真应了那句话，谁玩大片谁歇菜。纵然不服，也没有办法。
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